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論雕塑底座的功能與意義

時(shí)間:2020-04-26瀏覽次數(shù):2651次

雕塑底座對(duì)作品的整體性有著非常重要的本體價(jià)值.它使作品更好地融入周圍環(huán)境的藝術(shù)空間中,從而打破原有的生硬、割裂的空間格局。它的非典型意義和作用成為了雕塑藝術(shù)家表達(dá)創(chuàng)作意圖的一種重要手段。在藝術(shù)創(chuàng)作中,對(duì)于基座的構(gòu)思和處理決定著雕塑作品的成敗。??1、底座有助于作品安放的穩(wěn)固性與安全性???底座是雕塑作品的一個(gè)重要組成部分,人們對(duì)雕塑底座作用的理解,一般意義上取決于它的承載作用和它是作品與展示平臺(tái)的紐帶。因?yàn)樵诘袼軇?chuàng)作中,無論是從小型的室內(nèi)雕塑的底臺(tái),還是大型雕塑的底座,它們的大小、跨度、材質(zhì)、尺寸都直接和雕塑作品的最終展示效果密切相關(guān)。轉(zhuǎn)載請(qǐng)著名出處,玉海雕塑:http://m.zhengshijiuye.cn。

因此,雕塑家對(duì)底座的思考就必須納入雕塑整體設(shè)計(jì)的構(gòu)思范疇,如果脫離底座來談雕塑作品的整體性、設(shè)計(jì)理念和創(chuàng)作意圖,這都將失去實(shí)際意義。眾所周知,底座在雕塑中主要的作用在于支撐和穩(wěn)定雕塑主體的重量和重心,增強(qiáng)其雕塑作品的穩(wěn)固性和安全性,不至于作品在施工、安放過程中出現(xiàn)工程事故與帶來一些安全隱患。同時(shí),由于底座與雕塑主體聯(lián)結(jié)在一體,整件作品出現(xiàn)重心下移,雕塑作品在展示臺(tái)和陳列架上將會(huì)顯得比較穩(wěn)固,并且具有強(qiáng)烈的統(tǒng)一性和完整性。一件優(yōu)秀的雕塑作品也正因?yàn)榈鬃某霈F(xiàn),能夠使雕塑家在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作構(gòu)圖過程中解決雕塑作品工藝制作上的許多難題,它讓雕塑家和設(shè)計(jì)師自由地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐與情感表達(dá),在增加安全保障的同時(shí)也解除雕塑作品的工程安裝過程中的不確定因素。???2、底座對(duì)雕塑整體審美的不可替代性??底座有著明確的點(diǎn)明主題、烘托氣氛,使藝術(shù)家個(gè)性得到自由釋放的作用。

它在增加作品最終展示體量的同時(shí),也對(duì)主體雕塑作品起到很好的陪襯作用,使作品能醒目地展示在欣賞者的面前和更好地融入藝術(shù)空間。同時(shí),在當(dāng)代,隨著雕塑家對(duì)雕塑造型的進(jìn)一步深入研究,人們對(duì)底座的要求在保證承載作用的基礎(chǔ)上,開始對(duì)底座的處理加入了更多的個(gè)人喜好因素。在雕塑家追求個(gè)性的深層意義下,雕塑底座的內(nèi)涵和外在形式發(fā)生了一些變化,底座的表現(xiàn)更趨于自由與豐富多樣,在原有規(guī)則的基礎(chǔ)上還出現(xiàn)了一些不規(guī)則的底座樣式,如雙底座和多層底座構(gòu)成的形式。這一現(xiàn)象尤其在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中多有出現(xiàn),這一時(shí)期,出現(xiàn)了一些底座不僅有著遠(yuǎn)遠(yuǎn)高大于雕塑的外形,而且還習(xí)慣性被相應(yīng)的補(bǔ)充性的圓雕或浮雕加以修飾,氣勢(shì)宏大。甚至還有一些特例的雕塑底座,因?yàn)樘匦璧囊蛩兀跒榱瞬挥绊懙袼茏髌返闹黝}表現(xiàn)性時(shí)被雕塑家干脆去除,變成隱性底座。

可見,在城市雕塑的設(shè)計(jì)中,底座的作用要求雕塑家從設(shè)計(jì)的一開始,它就應(yīng)該被納入整體規(guī)劃中,至于是何種表現(xiàn)形式,雕塑家就得依據(jù)雕塑的造型樣式來確定了。例如,中國(guó)的一些紀(jì)念性城市雕塑的底座樣式,雕塑家就是通過圓雕和浮雕相結(jié)合形式來襯托主體雕塑。有的雕塑家習(xí)慣在底座上補(bǔ)加一些帶情節(jié)性畫面的高浮雕,使雕塑作品更便于與觀眾溝通和交流。同時(shí),從欣賞的角度講,由于主體雕塑只適合于遠(yuǎn)觀,而當(dāng)觀眾處于近距離欣賞時(shí),觀眾的視角只適合于近景的內(nèi)容,這樣在底座上安排一些圓雕或浮雕,可以對(duì)主體雕塑作陪襯性的補(bǔ)充。如蘇聯(lián)位于哈爾科夫的19世紀(jì)烏克蘭詩人舍甫琴柯紀(jì)念碑雕塑,在底座的周圍螺旋形地環(huán)繞著一系列人物雕像。

最底端是詩人作品中最感人的形象:抱著孩子的卡捷琳娜,接著是忍受壓迫下的農(nóng)奴、工人等,最上端是手執(zhí)紅旗的解放了的工人、士兵和農(nóng)奴。這些人物形象鮮明而生動(dòng)地表現(xiàn)了詩人作品的內(nèi)容和詩人的理想,它與紀(jì)念碑的主雕像互相呼應(yīng),使內(nèi)容更加豐富。因此,雕塑家在表現(xiàn)大型的雕塑作品時(shí),就必須以高底座形式將主體性雕像托舉得很高,才能使底座更有利于烘托雕塑作品的主題思想,起到襯托和強(qiáng)化雕塑整體性效果的作用。??3、底座有助于雕塑作品更好的融于環(huán)境中???由于底座本身在承載著審美、文化、實(shí)用、傳承等作用的同時(shí)對(duì)雕塑造型和環(huán)境營(yíng)造等方面的作用同樣至關(guān)重要,雕塑底座的設(shè)計(jì)既要有整體的環(huán)境意識(shí),與環(huán)境的歷史文脈、環(huán)境的場(chǎng)所營(yíng)造、環(huán)境的尺度等內(nèi)容相協(xié)調(diào),又要力爭(zhēng)做到底座、雕塑主體和環(huán)境的完美統(tǒng)一。因?yàn)榈鬃粌H是雕塑主體轉(zhuǎn)向周圍環(huán)境過渡的重要組成部分,而且它的體量直接造成雕塑藝術(shù)張力的表達(dá)。

因此,雕塑家在制作雕塑時(shí),應(yīng)該優(yōu)先考慮底座與作品安放的周邊環(huán)境之間的關(guān)系。例如,在休閑的公園環(huán)境中,有時(shí),我們會(huì)看到一些雕塑作品的底座很矮,有的甚至完全沒有,主題雕塑作品直接擺放在草坪或廣場(chǎng)中,這樣的表現(xiàn)形式,人們并不是為了節(jié)約雕塑成本而省略其底座,而是雕塑家基于其雕塑作品的功能性而有意而為之,以低底座或無座的形式來達(dá)到人們能近距離接觸雕塑,欣賞作品,拉近人與雕塑作品之間的互動(dòng)關(guān)系,使觀眾欣賞其藝術(shù)作品的同時(shí)擺脫紅色題材雕塑作品造成的肅穆感,給人文環(huán)境中更為輕松的生活氣息。例如,列寧格勒芬蘭火車站廣場(chǎng)的雕塑作品――《列寧在鐵甲車上的演講》,雕塑家通過對(duì)底座的加工,為雕塑作品的情節(jié)需要提供一個(gè)合理的環(huán)境氛圍,從而更好地起到了烘托整體氣氛和闡明作品的主題性目的。又如,巴黎路易十四騎馬像,雕像的處理手法和底座的高度、表現(xiàn)形式都是依據(jù)場(chǎng)所的周邊建筑環(huán)境的尺度確定的,底座設(shè)計(jì)的高度可以使人們站在廣場(chǎng)的任何視點(diǎn)清楚地看到雕塑作品。又如,美國(guó)著名紀(jì)念碑雕像《國(guó)家紀(jì)念碑》,該塑像依據(jù)自然山石形狀雕鑿而成,雕塑家采用高浮雕寫實(shí)性的表現(xiàn)手法,將美國(guó)四大總統(tǒng)的形象突嵌在高大的山峰上,它在設(shè)計(jì)上充分利用自然環(huán)境,因地制宜,以山體為底座,順勢(shì)造型,使作品因山峰的高低錯(cuò)落,從而使塑像愈發(fā)生動(dòng)、大氣,并周邊環(huán)境融為一體,雕塑作品在藍(lán)色的天空映襯下更顯雄偉和莊嚴(yán)宏大。

該底座的設(shè)置既突出了雕塑主題性,又完美地融合到藝術(shù)環(huán)境中,不愧為一尊較為經(jīng)典的雕塑設(shè)計(jì)。???總之,雕塑底座作為作品的奠基石,將作品的魅力發(fā)揮到淋漓盡致。一個(gè)看似不起眼的底座,如果雕塑家漠視它的功能與意義,必將造成底座與雕塑主體脫節(jié),這將會(huì)嚴(yán)重破壞雕塑的整體審美效果,以至該作品整體氣韻不流暢,那么該件雕塑作品將缺乏良好的審美視覺沖擊力。因此,雕塑的底座作為雕塑整體不可分割的一部分,對(duì)雕塑整體藝術(shù)效果起到補(bǔ)充統(tǒng)一的重要作用,它的意義與價(jià)值是不可替代的。

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