大衛???一、《大衛》，云石雕像，像高2.5米，連基座高5.5米，米開朗基羅創作于公元1501－1504年，現收藏于佛羅倫薩美術學院。???米開朗基羅生活在意大利社會動蕩的年代，顛沛流離的生活使他對所生活的時代產生了懷疑。痛苦失望之余，他在藝術創作中傾注著自己的思想，同時也在尋找著自己的理想，并創造了一系列如巨人般體格雄偉、堅強勇猛的英雄形象?！洞笮l》就是這種思想最杰出的代表。???大衛是圣經中的少年英雄，曾經殺死侵略猶太人的非利士巨人哥利亞，保衛了祖國的城市和人民。轉載請著名出處，玉海雕塑：http://m.zhengshijiuye.cn。

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米開朗基羅沒有沿用前人表現大衛戰勝敵人后將敵人頭顱踩在腳下的場景，而是選擇了大衛迎接戰斗時的狀態。在這件作品中，大衛是一個肌肉發達，體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著，英姿颯爽，左手拿石塊，右手下垂，頭向左側轉動著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠方，仿佛正在向地平線的遠處搜索著敵人，隨時準備投入一場新的戰斗。大衛體格雄偉健美，神態勇敢堅強，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現著外在的和內在的全部理想化的男性美。這位少年英雄怒目直視著前方，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅強的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時可以爆發出來。

漢白玉石雕觀音_賜福保平安佛像

與前人表現戰斗結束后情景的習慣不同，米開朗基羅在這里塑造的是人物產生激情之前的瞬間，使作品在藝術上顯得更加具有感染力。他的姿態似乎有些象是在休息，但軀體姿態表現出某種緊張的情緒，使人有強烈的“靜中有動”的感覺。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，藝術家有意放大了人物的頭部和兩個胳膊，使的大衛在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。???這尊雕像被認為是西方美術史上最值得夸耀的男性人體雕像之一。不僅如此，《大衛》是文藝復興人文主義思想的具體體現，它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術的“復興”，實質上表示著人們已從黑暗的中世紀桎梏中解脫出來，充分認識到了人在改造世界中的巨大力量。

米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運動在藝術上得到表達的象征。作為一個時代雕塑藝術作品的最高境界，《大衛》將永遠在藝術史中放射著不盡的光輝。???為了藝術品的保護，《大衛》原作被放在佛羅倫薩美術學院中，同時在市政廳門前還矗立有一座復制品供來自世界各地的人們欣賞。???二、法國畫家雅克?路易?大衛(Jacques-LouisDavid，1748年8月30日-1825年12月9日)是洛可可大師—布雪〈Boucher〉的遠親，也是法國拿破侖政權的首席官方畫家。他是新古典主義的推動者與實踐者，更主導當時許多藝術政策的制定，頗具影響力。

???在法國大革命時期，當上代議士，投票贊成處決路易十六，自此，使他成為美術上擁有最大權力的人。他畫了很多巨大的宣傳畫—如《賀拉斯兄弟之誓》、《理性的饗宴》等，此外他又著手繪制為革命而犧牲的—《馬拉之死》紀念肖像，戴維的妻子因他過于熱衷革命而與他離婚，后來一度被捕入獄，經他的妻子及學生多方奔走陳情，才獲釋放。經此事件后，他們才破鏡重圓。1798年，他所畫的一幅《薩比奴的女人》畫里，蘊涵著對妻子的感激，同時也說明了他對古代的憧憬。???同年因崇拜拿破侖，而成為他的擁護者，拿破侖也樂于利用他的繪畫才華，來為他作宣傳。

于是畫了歌頌英雄事跡的《跨越阿爾卑斯山的拿破侖》，并在1805—1807年間畫了一幅包括百余人的巨畫—《拿破侖的加冕典禮》，以及后來的一幅《頒賜軍旗的君王》。在滑鐵盧之役后，拿破侖的勢力瓦解，他逃到瑞士的布魯塞爾，終老該地。戴維的繪畫，融合了各種不同的風格—從年輕時嚴肅的新古典主義，到拿破侖時代轉而采用威尼斯派的色彩及光線，然而在他當時以及稍后古典主題的作品中，所表現出來那種對素描及刻板的古物研究的重視，與威尼斯派的風格，是截然不同的。他畫的肖像畫，構圖極佳，而且非常寫實。他是一位偉大的畫師，帶出幾位杰出的弟子：如安格爾〈Ingres〉、杰拉〈Gerard〉、葛羅〈Gros〉、吉洛地〈Girodet〉等人都是。

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